[비즈한국] 有時，他人比我更瞭解我。他們能客觀地指出我未曾察覺的盲點，並從全新的視角觀察事物。這就是我在觀看Netflix動畫電影《K-Pop 惡魔獵手》時的感受。《K-Pop 惡魔獵手》講述了世界級K-Pop女團“Huntrix”實際上是一群以獵人身份獵殺惡魔的組織。
她們憑藉歌聲的力量支撐著守護世界的“魂門”，而此時，受惡魔最終反派“鬼魔”指令的陰間使者男團“獅子男孩”為了讓世界陷入破裂而正式出道。除了K-Pop、偶像、陰間使者等韓國偶像文化和巫俗信仰作為核心素材外，每一個極其韓國化的細節都被重新賦予了光彩。雖然這是由包括編劇兼導演的韓裔導演在內的多位韓國人參與的結果，但製作公司是索尼動畫（Sony Pictures Animation）。這可以說是把我的優點，由他人發掘得更淋漓盡致的結果。
K-Pop偶像驅逐惡魔這一設定本身，稱得上是“異世界級設定”。坦白說，在預告片釋出之前，我曾誤以為這是為全世界幼年K-Pop粉絲準備的幼稚動畫。但公開前釋出的一段短預告片，憑藉超出預期的精良畫質和嚴謹且充滿巧思的韓國文化描繪，引發了意想不到的期待。自6月20日公開以來，反響可謂爆炸。據OTT收視統計平臺FlixPatrol顯示，6月23日，《K-Pop 惡魔獵手》在美國及全球26個國家登上了Netflix電影榜首。在Naver電影網民評分中，它獲得了9分後段的高分。正如一位網友的評價——“這根本不是給小孩看的？完全是我的菜（40歲群體）！”——它正在跨越世代獲得人氣。
首先，無論是否喜歡K-Pop，作品對於全世界觀眾已耳熟能詳的K-Pop文化細微特徵，以及由此變得親切的韓國多種風貌的精細刻畫，都十分引人注目。看到應援棒和小卡等飯圈文化，以及偶像出演綜藝時，前後輩組合為了保持禮儀而互相90度鞠躬的場景，讓人忍俊不禁。南山首爾塔、駱山公園城郭、北村韓屋村等韓國地標的出現自不必說，演出前喉嚨不適的主角去韓醫院抓中藥，或者大口吸入泡麵、紫菜包飯、糖餅等韓國小吃的場景也自然地穿插其中。甚至連韓國人放下餐具時要在下面墊上紙巾的固有習慣（？）都被刻畫了出來。
那些悅耳動聽的歌曲又如何呢？從Huntrix在專用飛機內消滅偽裝成空乘和飛行員的惡魔，到降落在演唱會體育場舞臺的過程中所表演的首支曲目《How It’s Done》，魅力值滿分。其高水準的音樂質量，即便由Huntrix參考的原型組合ITZY、BLACKPINK或TWICE中任何一團拿去作為正式單曲釋出，想必也會廣受好評。
直接蘊含作品資訊的Huntrix《Golden》、以TWICE成員音色覆蓋的Huntrix Diss曲《Takedown》、將獅子男孩清爽感發揮到極致的《Soda Pop》及其相對立的暗黑概念曲《Your Idol》，以及身為Huntrix隊長、懷揣帶有惡魔印記秘密的盧米，與試圖抹去痛苦過往記憶而聽從鬼魔命令的獅子男孩隊長真宇合唱的《Free》等，每一首歌都能瞬間抓住聽眾的耳朵。由製作人Teddy、24、Vince等The Black Label製作人軍團，編舞家Leejung，《Street Woman Fighter 2》亞軍出身的外籍舞團Jam Republic，以及女團TWICE等活躍在K-Pop最頂尖的名人們傾力參與，完美呈現了現實中K-Pop偶像的表演。
Huntrix的三名成員盧米、米拉、佐伊分別由Arden Cho、Mei Hong、Yujin Young飾演，獅子男孩隊長真宇由演員安孝燮配音。多位知名演員也登場了：飾演Huntrix精神支柱瑟琳的金允珍、飾演Huntrix經紀人鮑比的鄭肯，以及飾演庸醫韓醫師的丹尼爾·金。而最終反派鬼魔則由大名鼎鼎的李秉憲出演，且他同時完成了英語和韓語版本的配音，這也是一大亮點。
在愉悅地看完《K-Pop 惡魔獵手》後，產生了一個副作用：首先是Huntrix和獅子男孩的歌在腦海中揮之不去，其次是發現供人深入“考古”的內容實在太匱乏了。如果這是現實中的偶像飯圈，從練習室舞蹈影片到MV幕後花絮，再到偶像間的挑戰影片、音樂節目直拍等，後續會有源源不斷的素材供人挖掘。現在YouTube影片下已經接連出現粉絲們的留言，表示想看到更多版本的Huntrix和獅子男孩。
此外，作為“視線掠奪者”登場的角色——老虎Duffy和喜鵲Seossi的周邊發行也顯得迫在眉睫。Duffy和Seossi是以韓國民畫“虎鵲圖”為原型創作的角色，附身於貓身的Duffy和戴著韓式笠帽的三眼Seossi，那種“憨厚可愛”簡直是“異世界級別”。雖然內部使用的周邊已經在各種社群中流傳，但照目前的人氣來看，感覺很快就會考慮大規模量產了（首先，請務必製作Duffy鑰匙扣，好嗎？）。
《K-Pop 惡魔獵手》雖然擁有韓國的DNA，但卻是由海外資本和策劃打造的作品。這可以看作是像憑藉《米納裡》首獲奧斯卡韓國人最佳女配角獎那樣的例子。近期，作為短篇動畫罕見動員11萬觀眾並大獲人氣的《糖果子彈》，雖然原作是白希那作家的繪本，但製作公司是日本的東映動畫。這雖然讓我們因海外認可了韓國文化的潛力而再次充滿“民族自豪感”，但同時也留下了些許遺憾：在韓國國內是否也能嘗試這類創作呢？在如今這個時代，這想法是否顯得太老古董了呢？
關於作者鄭秀珍：
曾輾轉多家雜誌社，採訪並撰寫有關電影、旅遊和大眾文化的文章。雖然不想落後於潮流，但在看最新電視劇時，卻總是隻能預測出下個場景的陳詞濫調，成了一個徹頭徹尾的“老派人”。目前正在廣袤的OTT世界中漂流，努力找回失去的敏銳度；現在的願望是能推出統一的OTT訂閱套餐。