[비즈한국] 動畫電影《瘋狂動物城2》因是續集，預示著其在票房上將佔據優勢。然而，觀察同期上映的《驚天魔盜團3》和《魔法壞女巫2》早早跌出票房前列的情況來看，即便初期受到關注，如果內容缺乏差異化，即使是續集也無法持續吸引觀眾。而《瘋狂動物城2》充分發揮了動畫片的優勢，因此在續集這一光環之外，再次獲得了關注並吸引了觀眾。
對於動畫片來說，實現與真人電影不同的想象力至關重要。在《瘋狂動物城2》中，這種“別樣”的想象力正是動物的擬人化。擁有豐富表情的動物角色的登場是動畫片的獨特優勢。即使電影視覺效果已經高度發達，想要像動畫那樣使動物形象多樣化仍然很困難。
《瘋狂動物城2》與其說是第1部的簡單擴充套件版，不如說是深化版。電影並沒有走讓第1部中解決事件的朱迪（Judy）和尼克（Nick）在第2部中直接展開激進或擴張性劇情的老路。朱迪作為兔子、尼克作為狐狸，有著本質的特徵和身份。朱迪性格熱情、果敢，而尼克則習慣拖延、態度冷漠且玩世不恭。讓這樣兩個角色輕易達成“人狐合一”是不可能的。這與現實中的人也是一樣，因此觀眾很容易產生共鳴。
這種人物關係設定增加了現實感。第2部以兩人成為搭檔僅一週為背景，展示了尼克和朱迪依然磕磕絆絆的樣子。透過這樣相互瞭解的過程，兩人的化學反應得到了進一步加強。最終，電影將焦點放在了兩人的成長上。看來這就是時隔9年才回歸的原因。
特別是電影展現了成為一名優秀的警察，不僅需要個人的能力，更重要的是團隊生活，尤其是與搭檔的默契配合。在韓國出現警察或刑警題材的電影中，主要人物往往以獨行俠或發號施令的英雄形象出現。他們之間關於矛盾、調解以及達成協作的過程往往被省略。因此，電影傾向於依賴暴力和刺激性的場面。這削弱了觀眾的共鳴和餘韻。
電影中的多元文化因素也十分值得深思。從這個角度來看，動物角色的登場不僅僅是為了可愛和搞笑。各種動物的出現是一種多元文化的設定，象徵著現實中的多種族。在第2部中，透過名為蓋瑞（Gary）的角色展示了對蛇的偏見和歧視，這可以看作是象徵了現實中針對特定少數族裔的歧視和偏見。韓國在處理多元文化因素方面往往顯得有所欠缺，但為了走向世界並獲得共鳴，這樣的角色構建至關重要。特別是如果從現實主義視角處理種族問題存在侷限性，那麼透過動物角色進行動畫製作是更有利的。
縱觀韓國動畫，角色和故事情節多以人為中心進行構建。近期的例子包括2025年10月上映的《奔跑吧哈尼：壞丫頭》和《緣的信》。（順便提一下，使用“丫頭”這個詞是否符合時代感受也是個疑問。）2025年5月在網飛（Netflix）上線的《這顆星星需要》雖然結合了科幻題材，但也以人類角色為中心。以動物角色為主角的《雞媽鴨仔》至今仍未推出續集。近期推出的韓國動畫大都屬於現實主義傾向的動畫。
不過，正如《鬼滅之刃：無限城篇》所展現的那樣，即使是現實主義題材，也完全可以實現超現實的空間設定和表現手法。該片以動作武俠為基礎，透過現實主義的描繪、細膩的情感共鳴設定以及傳達的深刻資訊，牢牢抓住了觀眾的視線。從具體的導演手法來看，它自由運用空間並製造了多樣化的衝擊感，引導了視覺上的沉浸。它展現了與真人電影差異化的競爭力。因此，無論是青少年還是成年人都能從中獲得共鳴。
韓國的動畫產業目前仍停留在低幼階段或青少年的水平。這或許是因為人們依然普遍認為動畫是十多歲或二十歲出頭年輕人的專利。雖然《瘋狂動物城2》迎合了孩子們的視線，但它同時具備深刻的社會資訊和意義。它展現了未來一代應該創造的理想社會。韓國動畫也需要從這一角度做出改變。藉此機會，利用續集的優勢製作《雞媽鴨仔2》顯得十分必要。當然，必須剋制許多續集作品常有的急躁心理，要精心打磨，厚積薄發。
作者金憲植從20多歲開始，就懷著文化能夠讓世界變得更美好的期待，一直在大眾文化現象的森林中漫步或探索。即便在人工智慧和量子計算機大顯身手的21世紀，他依然懷著同樣的信念走在這一條道路上。