[비즈한국] 大眾歌曲往往是批評的目標。原因在於戀歌，也就是愛情歌曲實在太多了。人們甚至用“談情說愛”這個詞來貶低大眾歌曲。大眾歌曲中愛情歌曲之所以多，是因為這是普通大眾最感興趣的題材。即使沒有受過專業的音樂訓練，人們也能本能地理解併產生共鳴，這就是愛情。偶像音樂為主的K-Pop也曾受到同樣的評價。然而，不知從何時起，K-Pop中那種清一色談情說愛的歌曲消失了。雖然並不是完全沒有，只是這類歌曲變少了，顯而易見愛情依然是K-Pop的主要元素。但與2010年代初一提到K-Pop就是愛情歌曲的情況已大不相同。是因為意識到“只會談情說愛”的批評嗎？還是因為沒有談戀愛的人了？
首先顯現出的現象是女子組合的崛起。2010年代以後，女子組合數量開始大幅增加，其中重要的一點是女性粉絲增加了。過去，女子組合的粉絲以男性，特別是大叔粉為主。從粉絲經濟的角度來看，他們存在侷限性。容易被侷限在“性感”或“可愛”這兩個框架內，且對女性的社會生活缺乏關注。粉絲的凝聚力、持久力以及購買力的增長也相對較弱。
2010年代以後，隨著女性粉絲開始佔據主導地位，女子組合也變得更偏向女性喜好的風格。比起性感或可愛的造型，展現自信獨立氛圍或同齡感性的女子組合更受歡迎。BLACKPINK在初期強調了“Girl Crush”時尚達人的形象，BABYMONSTER則延續了這一脈絡。NewJeans是積極突顯同齡感性的案例。IVE則以自信活潑的風格為代表。(G)I-DLE、LE SSERAFIM、aespa、ITZY、KATSEYE等第四代女團皆屬此類。
由於K-Pop在很大程度上代表了青少年群體，因此不能僅沉溺於愛情歌曲。此外，Z世代對愛情並不抱有太大幻想。男子組合也不再僅僅侷限於愛情的框架內。比起異性戀，他們更多地歌唱成長過程中經歷的矛盾、彷徨、夢想與希望。K-Pop憑藉能夠給予人們力量去忍受或克服困難的音樂風格與歌詞，在全球青年一代中獲得了爆炸性的反響。正是因為有了K-Pop，他們才能熬過那段疾風怒濤的時期。
對女性文化認知的改變也為K-Pop的擴充套件與成長做出了貢獻。特別是那些對女性積極主動的社會活動關注度較高的地區，K-Pop歌曲大受歡迎。對於那裡的粉絲而言，就像是在K-Pop中提前看到了未來的自己。
不久前，日本粉絲在網際網路社群釋出的一條社交媒體內容引發了熱議。內容是關於K-Pop中愛情歌曲減少的，但其對原因的診斷卻令人費解。總結起來是這樣的：“理解韓國真的面臨低生育率問題，最近K-Pop中的戀愛歌曲真的減少了。特別是女生們只會一直唱著‘我真的很特別’或者‘我們只要活著就是最棒的’之類的歌。曾經那些病態到瘋狂、甚至能讓人奮不顧身的戀愛歌曲都去哪了呢。”
這是一種認為由於低生育率導致獨生子女增加，從而使得自我中心意識變強的觀點。並將此與目前難以滿足的生活現狀與歌曲聯絡了起來。然而，低生育率與K-Pop愛情歌曲減少並沒有關聯。K-Pop代表的不是自我中心，而是關注自我實現的年輕人的心聲。它也不僅僅包含了韓國的特殊情況。K-Pop反映的是全球年輕人在深度思考現實與未來，併為之努力奮鬥的現實。
特別是女子組合超越男子組合實現大幅增長，透過融入同齡人的情感與感性，在擴大並鞏固女性粉絲群體的同時，擺脫了單一的談情說愛。這種脈絡成為K-Pop可持續發展的重要動力（Momentum）。為了讓K-Pop成為全球青年成長與幸福的同行者，擺脫愛情歌曲是必然的趨勢。這一點在未來也勢必會持續下去。
作者金憲植從20多歲開始，懷著“文化中存在讓世界變得更美好之路”的期待，一直在大眾文化現象的森林中漫步或探索。在人工智慧與量子計算機大顯身手的21世紀，他依然懷著同樣的信念，堅守著自己的道路。