[비즈한국] 2025年5月27日，HYBE 宣佈將持有的 SM Entertainment 全部股份（價值 2000 億韓元）出售給騰訊旗下的騰訊音樂娛樂集團（騰訊音樂）。此次交易涉及 221 萬 2237 股（佔股 9.38%），每股價格為 11 萬韓元，交易總額約 2433 億韓元。這意味著 HYBE 將其在 2023 年 2 月透過 SM 經營權爭奪戰所取得的股份全部轉讓給了騰訊。
騰訊獲得 SM 股份並非突發事件。騰訊音樂此前就一直透過將 CUBE Entertainment 等韓國主要演藝公司的音源在大中華區進行流通的方式與 K-Pop 行業開展合作，並一直對獲取這些公司的股份表現出濃厚興趣。騰訊透過旗下子公司逐步獲得了 YG Entertainment（4.30%）、Kakao Entertainment（4.61%）等 K-Pop 相關大企業的股份。騰訊不僅是擁有韓國最大音源平臺 Melon 的 Kakao Entertainment 的第三大股東，也是被稱為“K-Pop 本家”的 SM Entertainment 的第二大股東。當然，SM 方面也期待以此擴大在大中華區的影響力。
在 22 日和 23 日於香港啟德體育場舉行的“2026 TME Live International Music Awards（2026 TIMA）”上，這一點得到了印證。因為頒獎禮的主辦方正是騰訊音樂娛樂集團（TME）。韓國媒體紛紛報道稱 aespa 等 K-Pop 組合在騰訊舉辦的頒獎典禮上大獲全勝，這看起來似乎是一件值得高興的事。然而，聯想到格萊美獎新設亞洲流行音樂表演類別引發的爭議，以及防彈少年團（BTS）拒絕參評的情況，仍有一些值得深思的地方。
這裡有兩個核心點。首先，TIMA 頒獎典禮僅針對海外歌手。這就是為什麼獎項名稱中帶有“海外”二字，如“年度海外組合獎”、“年度最佳海外女子組合”、“年度最佳海外男子組合獎”、“海外人氣組合獎”、“海外人氣舞臺”等。也就是說，他們將 K-Pop 等其他國家的歌手與大中華區歌手區分開來，將其歸類為“海外”並單獨頒獎。若以韓國視角來看，這相當於一場“海外歌手頒獎典禮”。
關於 K-Pop，他們單獨設立了類別。主辦方設立了“全球 K-Artist”、“Melon Music Choice”等兩個類別，這些類別是與 Melon 進行聯動而設立的。Melon 在 2021 年被 Kakao Entertainment 吸收合併。簡言之，這是騰訊作為 Kakao Entertainment 第三大股東，與 Melon 進行業務聯動的一部分。獲獎者的背景因此可想而知，事實上也確實如此。
在 2026 TIMA 中，獲獎最多的組合是 aespa，而防彈少年團（BTS）和 BLACKPINK 的名字卻未出現在獲獎名單中。aespa 獲得了“年度最佳海外女子組合”和“年度最佳數字 EP”獎，4 位成員的個人曲目入選“年度十大海外熱歌”，共收穫 6 個獎項。雖然可能會讓人覺得她們是在大中華區人氣極高的組合，但其所屬公司是 SM Entertainment。除此之外，還有 8 組 SM 旗下藝人出席並獲獎。Super Junior 獲得了“年度最具影響力海外組合獎”，少女時代成員泰妍獲得了“年度最具影響力海外歌手獎”，NCT 成員泰容獲得了“年度星光藝人獎”。威神V（WayV）獲得了“亞洲偶像組合獎”，RIIZE 獲得了“年度趨勢海外組合獎”，NCT WISH 獲得了“年度突破海外組合獎”，HATS-TO-HATS 獲得了“年度新星海外組合獎”。可以說，主辦方均衡地照顧到了新老藝人。
當然，並非只有 SM Entertainment 旗下的藝人獲獎。Stray Kids（JYP）獲得了“年度海外組合獎”，IVE（Starship Entertainment）獲得了“海外人氣組合獎”。Tomorrow X Together（HYBE）獲得了“年度最佳海外男子組合獎”，成員然竣（Yeonjun）作為個人藝人還獲得了“年度突破海外歌手獎”，成為雙冠王。KIHYUN（Starship Entertainment）獲得了“Melon Music Choice”獎，BABYMONSTER（YG Entertainment）獲得了“全球偶像組合（Global Icon Group）”獎，ANDBL（YH Entertainment）獲得了“最受期待全球組合獎”，Alpha Drive One（WAKEONE）獲得了“最熱門新晉國際組合（The Hottest New International Group）”獎。虛擬組合 PLAVE（VLAST）獲得了“海外人氣舞臺獎”，EVNNE（HYBE-WAKEONE/HYBE旗下廠牌所屬）獲得了“全球 K-Artist 獎”等。
可以肯定的是，許多 K-Pop 藝人和團隊獲得了獲獎機會。積極的一面在於，新人及中小型演藝公司的歌手在海外得到了認可並獲得獎項。然而，我們不能不考慮頒獎典禮的權威性和獎項的價值。該頒獎典禮已經明確了其僅針對海外歌手的定位，並非與中國本土歌曲同臺競爭和評價。在“限韓令”依然存在的環境下，這或許是一種權宜之計。況且，與騰訊的利益關係越深，獲獎可能性就越大。最終可以看出，這個頒獎典禮並非基於公平競爭和包容，而是為了利益而舉辦的。
這一點與美國格萊美獎大同小異。格萊美表面上談論開放性，實則內部封閉；而中國則劃清了明確的界限。在“熊展示才藝，錢卻被王老闆（指資本方）拿走”這一點上，無論是中國還是美國都如出一轍。這始終是讓 K-Pop 粉絲感到心痛的地方。然而，目前沒有任何地方具備能夠真正公正評價 K-Pop 的世界觀和系統。歸根結底，K-Pop 必須自己建立起具有信任度和權威性的頒獎典禮。這可以說是韓國必須依靠自身力量去開拓的道路。
作者金憲植（Kim Heon-sik），從 20 歲起就懷揣著“透過文化讓世界變得更美好”的期待，一直漫步在或披荊斬棘於大眾文化現象的森林中。即便在人工智慧與量子計算機大放異彩的 21 世紀，他依然秉持同樣的信念，走在同一條道路上。